使用型版来做型染的故事（2）

这还不算什么，刚才说到的萨摩条纹，是细长线形成的小纹，这种图案真的是非常困难。第一，移动的时候，必须注意让细线的天和地（顶端和底端）对齐相连，所以制作型版也非常费工，而且上糊的地方只有纵线，在移动型版的时候，相接处的糊总是很容易重叠在一起，糊有可能会横向形成一条线，所以上糊一定要从正上方，否则就会歪掉。这是一种需要绷紧神经的工作。看起来好像差不多的矢鳕格子，因为有横线，做起来就简单多了。

大概就是这样。看做的是什么东西，做法也会有所不同。型版一般可以放上一百片，但是细小的东西，大约也只会用到五十片。

还有，上糊之后的地方，再用手拿着桐木屑附着其上。这项作业是为了在进入蓝染时，防止色糊融开变得黏糊糊，造成布料相粘所必须进行的工作。这桐木屑最为稳定，效果也最好，是我们经过多年经验才测试出来的。

若是只要蓝染的话，那么准备工作到此就完成了。但是像鸢工的伴缠等都还要添上朱色。伴缠不像一般和服色彩丰富，大约都是一色、两色，而且只是部分上色，所以在这个阶段，便是在必要的位置用笔添色。朱色当中有一种叫银朱的颜料，干了之后，为了让它和刚画上去时一模一样，就用手拌糊涂上去，然后再铺上桐木屑。

使用型版的话，大致就是这样了。但是有时候也得像前面所说的添色，从一开始就得以手来上糊。这通常是在特别订做的手绘伴缠或丝制品的时候。

若是棉布的最高级手绘品，我们是交给专门画底稿的人来画。有人专门画伴缠的江户文字和花纹，这不是我们印染师傅余暇做得来的工作。这种底稿用的是水溶性的画具，等染好之后可以洗得掉。画好底稿之后，我们把糊放在筒子里，用蛋糕师傅挤奶油花那样的工具，把糊挤在底图上。

若是丝制品，我们家是绝对不用型版之类的来上糊，丝布一定都是用手来上糊的。丝布用的糊不能含石灰，用的是特别调给丝布用的。若是用了加石灰的糊，丝布的白底就会变色；但糊里不加石灰，黏性会不够，所以不能用型版。

不管是一流的棉织品，还是丝织品，一旦花纹太细致的话，我们的能力还是有限，有时候花一整天只能帮一片型版上糊；所以就有一种上糊师傅，他们是专门帮人做上糊工作的。毕竟这种工作再怎么样都得靠亲身体验才能学得了。从前东京蓝染店的工作，就是分为画底图的师傅、雕型版的师傅、上糊的师傅和染布的师傅。换句话说，这是一种术业有专攻的复杂工作。我们家虽说是东京蓝染坊的传统，但从江户时代开始就分工作业，我这里就只坚持守着染布这一块，因为分工作业有其存在的理由。

照这些步骤，坯布终于上完糊，之后等它风干，再进入下一个“吴入”的步骤。将生大豆冷却后碾碎挤出来的大豆汁，混入松烟墨（粉），然后用刷毛涂在要做蓝染的部分，这个过程就叫做吴入。这是利用大豆的蛋白质，可以使蓝染的附着力更好。只用豆汁也可以染，但蓝色里有分绀（藏青）、纳户（青绿色）、浓花（天青）到浅葱（蔚青）等好几个色调，这就得靠松烟墨来(色色小说调整。