以乳取人

张爱玲笔下的“车袋奶”究竟是什么模样？早年她在《忘不了的画》提起日本画中的山姥，“乳在颈项底下就开始了，长长地下垂，是所谓‘口袋奶’”，我猜大概属于同一系列。《同学少年都不贱》的发表，除了令人惊讶她对女同志心理了如指掌，好些大意的读者也为频密出现的胸部大特写哗然。其实她一向热衷描写**，譬如《色，戒》王佳芝“最肥满的南半球外缘”，《倾城之恋》白流苏“孩子似的萌芽的乳”，还有《红玫瑰与白玫瑰》孟烟鹂“细高身量，一直线下去，仅在有无间的一点波折是在那幼小的乳的尖端”，都是老实不客气的写真。只不过《同学少年都不贱》变本加厉，逢女角出场，描绘过眉头眼额镜头通常落落大方往下移，颇有以乳取人之势，简直不容忽视。

孟烟鹂虽然平平无奇，但锋头并不输亏：“她的不发达的乳，握在手里像睡熟的鸟，像有它自己的微微跳动的心脏，尖的喙，啄着他的手，硬的，却又是酥软的，酥软的是他自己的手心。”摸胸写到这种境界，手感的精确教人叹为观止。用鸟作象征还有内置的前因：男主角振保留学结识的女朋友“家里养着一只芙蓉鸟，鸟一叫她总算它是叫她”。恋爱无疾而终，当然不会没有遗憾，“也像那只鸟，叫这么一声，也不是叫那个人，也没叫出什么来”，多年后抚摸另一个女人，**唤醒了回忆。我想起披头四（TheBeatles）有一首《挪威木》（NorwegianWood），副题“这只鸟飞走了”，大概很能代表他的心声。这首歌一般译作《挪威的森林》，其实歌名指当时流行的室内设计用料，村上春树的同名小说进一步巩固错误，没得救了。动用五个“木”字，倒有四个是多余的，非常不环保。