张艺谋的革命与浪漫(2)

我由此而怀疑张艺谋艺术中的真诚度——一个艺术家的作品中总自觉或不自觉地把自己的阴阳两极都袒露给他的观众，一个人的强悍总是在一个人相对的软弱平衡之下。张艺谋在他的男性极端张狂另一端的女性呢？他无限制地放大那强悍而以强悍遮蔽软弱，那强悍就变成大家都无法容忍的虚张声势。其实强悍被无限制强调的结果，在回馈中会全变成极端变形的阴柔。我由此经常在想：张艺谋要遮蔽的软弱究竟是什么？是相对绝对自尊的自卑？在他坚硬的线条及许多人对他坚硬的冷酷评论背后，究竟有没有那种软弱的温厚或者绵密的细腻？但他总是把这一切牢牢遮蔽在一起，就如他过去时常裹紧的那件军大衣。夜晚钢蓝色的光线下，一个人的身影总是被虚幻地放大，以至会使人误认为这放大的身影就是太阳下的自身。一个时时要坚守自己强悍的人其实总是活得很累很累。其实一个人活着总需要千百人的肩膀，走累时候可以靠一靠，每一个人的软弱都可以获得更多人的温情。但张艺谋总偏执地确认这种温情的平庸，他怕这平庸战胜了他的意志，于是他只能偏执地头也不回地往前走。张艺谋太以为一个人的意志可以强悍到决定一切，他凭自己的意志既甩掉大家的温情又甩掉一切追问义无反顾，当这意志足够强大的时候，要不就是他的对手被击败，要不就是谄媚者越来越多地聚拢在他周围。随着他意志的胜利与谄媚者的堆积，他会越来越不清醒谁是他自己谁是他被放大的影子。他与他的足够之大使那个阴影足可遮盖一切，这时他的意志已经变成一种可悲的偶像，他的敌人只剩下了他自己。我不知道这是个人意志的胜利还是悲剧。到了《十面埋伏》，我已经明显感觉到张艺谋觉得自己可以钻天入地、无所不能。他觉得他有足够的力量可以战胜一切，而大众都变成他俯视之下的芸芸众生，于是他的无限放大的权力一定成为对这些芸芸众生最现实的压迫。这时候张艺谋早就忘记了他被压迫着的那种愤怒。他太执著地将自己聚焦到了一个极点，他忘了聚焦到极点一切就会燃烧起来，他的所有才华都会变成面向自己的**。在几千年的世界文明史上，多的是这样的熊熊大火，烧掉的都是史诗、英雄、才子、佳人，而历史总是对这一切无动于衷。