闪回（1）

问题清单

闪回

●人物说得太多和解释得太多

●主要人物并不令人同情

●主要人物是个孤独的人，没人和他说话

●主要人物没有观点

●动作太单薄

●情感不够强烈

●某些东西缺失了

#小说●故事线索太零碎、太拘谨，需要转场

●故事似乎含混不清

●故事离题并陷在太多的细节里

Chapter16

闪回

THEFLASHPOINT

什么是运用闪回的最好方式呢?什么时候用最有效，什么时候效果最好呢?

这些是我想到闪回问题时，考虑得最多的地方。无论是在哪个国家，无论剧作者是学生还是专家，都会遇到有关闪回的这样的一些最普遍的问题。由于某些原因，电影剧本里闪回的应用似乎会造成一种优柔寡断和不安全感。因此，当我问什么是运用闪回的最好方式时，我总是耐心地听大家怎么说。而谈到剧作者为什么首先想到要用闪回时，人们总是变得很严肃，并且说闪回给了故事最本质的信息。

那很棒，我回答。但是如果你在这一特定情境里用闪回，能有助于推动故事向前发展吗?或者，它的确揭示了人物的某些信息吗?记住，闪回只是一个工具，一种手段，剧作者用它来提供给读者某些在剧本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多数作者都没弄明白，或没有仔细思考，这就是剧作者对于是否应该运用闪回总会感到困惑的原因。

闪回的目的很简单，它是一种揭示有关主要人物的信息或推动故事向前发展的时空桥梁。

像在《恋爱编织梦》、《非常嫌疑犯》(TheUsualSuspects，1995，克里斯托夫·迈考利编剧)、《生死豪情》、《特工狂花》、《小镇疑云》、《英国病人》等影片里那样将闪回结合进故事的叙事线索中，或像在《肖申克的救赎》里那样将闪回与第三幕结为一体，都用得很好。但是，当一段闪回被插进剧本里，只是因为作者不知道该用什么别的方法推进故事发展时，或只是要用某个比对白好一点儿的方法来显示主人公的某些东西时，闪回就只能把人们的注意力拉向它本身，而变成了硬插进来的东西。那是没有用的。

电影剧作问题攻略第十六章闪回闪回是一个工具，它用于向观看者提供有关人物的信息，或展示一种无法用其他方法讲述的故事。